Фабула знаменитой пьесы Жана Жене пересказывается тремя словами. В каком-то смысле это история классовой борьбы, умноженная на природную женскую истеричность и сдобренная дилеммой “Тварь я дрожащая или право имею?” Мадам — зеркало, в котором отражаются плебейские комплексы двух служанок. Клер и Соланж мечтают разбить зеркало и избавиться от унизительного отражения, а еще лучше — самим превратиться в безупречную гладь, с улыбкой фиксируя чужие несовершенства.

Здесь есть интрига — ложный донос, покушение на убийство, суицид, однако “Служанки” Виктюка никогда не строились на интриге. Это тягучее гипнотическое зрелище, полное сладкого яда, с незабываемыми хитами Далиды, виртуозной пластикой и нарядами, каждого из которых хватило бы на приличный парашют.

Нигде больше вы не увидите, чтобы страсть рвали так изысканно и в такие ослепительные клочья. Актеры ползают, взлетают на балетный станок, грациозно задирают босые ноги, взмахивают руками, как крыльями, то выкручивают звук до максимума, то уходят в шепот, едва отличимый от дыхания, к финалу подбавляют комичной характерности и очень осмысленно произносят текст в благоуханном переводе Елены Наумовой.

Это спектакль огромного актерского труда. По завершении основной части ребята выдают еще блистательное варьете. Причем за пределы хорошего вкуса выпадает единственный — не то арабский, не то индийский — танец, исполняемый Мадам в блестящих стрингах, со слишком оголенным задом и сильно преувеличенным передом.

Виктюк большой режиссер. Почему-то когда режиссер — большой, все остальное не имеет значения. Видишь только талант, неудержимую фантазию и совершенно пацанский, с приколом и прищуром драйв. Если в свои семьдесят он не устает поддерживать соломенный цвет волос и выходит на поклоны в драных джинсах, если остается объектом пересудов и нездорового интереса, это прекрасно. Потому что нездоровый интерес — самое живое, а значит, и самое здоровое, что есть в нашей сегодняшней жизни.

Описание составлено с использованием статьи Театральный Роман